Secession - Stefan Sandner

Ein wesentlicher Teil der Arbeit Stefan Sandners ist die Auseinandersetzung mit der Geschichte der minimalistischen Malerei vor allem amerikanischer Herkunft (z. B. Kelly, Noland, Stella und Mangold). Der Rückgriff auf die shaped canvases eines Noland oder Stella ist jedoch kein rein kunstimmanentes Zitat. Vielmehr nutzt Sandner diese historische „Technik“ auch als Verweis auf die Formensprache unseres medialen Alltags. Sandners Interesse gilt der Art und Weise, wie Bilder – egal welcher Provenienz – konstruiert sind und wie diese Bilder in Beziehung zueinander stehen. In diesem Sinne sind auch Sandners neue Arbeiten, in denen Fragmente handschriftlicher Aufzeichnungen (z. B. aus Kurt Cobains Tagebüchern, anonymen Bierdeckelkritzeleien und privaten Notizen von Freunden) isoliert und dekontextualisiert auf die Leinwand aufgebracht werden, als Meditationen über die Schaffung von Sinn und (Kunst-) Geschichte lesbar.

Diese Publikation erschien anlässlich der Ausstellung STEFAN SANDNER in der Secession (5.5-25.6.2006).

A significant part of Stefan Sandner's work involves examining the history of minimalist painting, particularly of American origin (e.g., Kelly, Noland, Stella, and Mangold). However, his reference to the shaped canvases of Noland or Stella is not purely an art-immanent quotation. Rather, Sandner also uses this historical “technique” as a reference to the formal language of our everyday media. Sandner is interested in the way images—regardless of their provenance—are constructed and how these images relate to one another. In this sense, Sandner's new works, in which fragments of handwritten notes (e.g., from Kurt Cobain's diaries, anonymous beer mat scribbles, and private notes from friends) are isolated and decontextualized on canvas, can also be read as meditations on the creation of meaning and (art) history.

This catalogue is published on occasion of the exhibition STEFAN SANDNER at the Secession (May 5-June 25, 2006).