{"id":24896,"date":"2012-07-26T12:13:49","date_gmt":"2012-07-26T11:13:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.mottodistribution.com\/site\/?p=24896"},"modified":"2012-07-26T12:13:49","modified_gmt":"2012-07-26T11:13:49","slug":"audimat-numero-o-les-siestes-electroniques","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.mottodistribution.com\/site\/?p=24896","title":{"rendered":"Audimat: Numero O. Les Siestes Electroniques."},"content":{"rendered":"

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Audimat: Numero O. Les Siestes Electroniques.<\/em><\/p>\n

Cette ann\u00e9e, les Siestes Electroniques \u00e9largissent leur champ d\u2019intervention en \u00e9ditant pour la premi\u00e8re fois une revue, baptis\u00e9e Audimat.Une vraie revue, pas un magazine ni un programme du festival : des articles long format sur la musique, \u00e9crits par des contributeurs fran\u00e7ais ou \u00e9trangers, pas forc\u00e9ment issus de la presse sp\u00e9cialis\u00e9e. L\u2019id\u00e9e est d\u2019\u00e9baucher en langue fran\u00e7aise un discours critique exigeant, sans \u00eatre abscons, sur la pop music, son histoire, son \u00e9coute, sa diffusion dans le monde. Il y est donc question, en vrac, du rapport du groove au langage, de l\u2019esth\u00e9tique propre aux morceaux rares dans le rock, de la n\u00e9cessit\u00e9 de continuer \u00e0 chroniquer des albums \u00e0 l\u2019\u00e2ge du iPod, ou encore de l\u2019affirmation du d\u00e9sir dans la Hi-NRG.<\/p>\n

La direction \u00e9ditoriale d\u2019audimat est assur\u00e9e par Guillaume Heuguet et Etienne Menu, et la direction artistique par officeabc.<\/p>\n

Sommaire:<\/p>\n

Diedrich Diederichsen – Va crever, critique de disque (mais prends ton temps)<\/p>\n

C\u2019est une chose \u00e9trange et presque scandaleuse que Diedrich Diederichsen ait \u00e9t\u00e9 aussi peu traduit en fran\u00e7ais. N\u00e9 en 1957, il a \u00e9crit sur le punk et la new-wave pour la version allemande du magazine Sounds avant de diriger Spex, titre-phare de la presse alternative germanique, jusqu\u2019au d\u00e9but des ann\u00e9es 90. Impr\u00e9gn\u00e9 de cultural studies, de post-structuralisme et de marxisme dissident, sa fa\u00e7on d\u2019aborder la critique musicale est celle d\u2019un moderniste radical, peu enclin \u00e0 prendre la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 \u00e0 la l\u00e9g\u00e8re. Il enseigne parall\u00e8lement la th\u00e9orie de l\u2019art \u00e0 Vienne. Audimat publie ici un article pr\u00e9c\u00e9demment \u00e9dit\u00e9 dans le quotidien Frankfurter Allgemeine Zeitung en 2010, qui s\u2019interroge sur le choix de son ancien employeur, Spex, de cesser de publier des chroniques d\u2019albums.<\/p>\n

Simon Reynolds – Dance music : la fin du futur<\/p>\n

Simon Reynolds a ce pouvoir de parler d\u2019un morceau ou d\u2019un artiste avec un enthousiasme tel qu\u2019on a tout de suite envie d\u2019aller l\u2019\u00e9couter ou le r\u00e9\u00e9couter. Son d\u00e9sir d\u2019\u00e9chafauder, article apr\u00e8s article et livre apr\u00e8s livre, une v\u00e9ritable histoire esth\u00e9tique de la pop music au sens large, ne peut \u00e9videmment qu\u2019\u00eatre accueilli \u00e0 bras ouverts pour qui n\u2019a jamais go\u00fbt\u00e9 aux \u00e9puisants r\u00e9cits rock\u2019n\u2019roll, anecdotiques et psychologisants de la musique de ces cinquante derni\u00e8res ann\u00e9es. Apr\u00e8s la sortie de son dernier livre R\u00e9tromania au d\u00e9but de cette ann\u00e9e, il revient pour nous, via Skype, sur l\u2019id\u00e9e selon laquelle le futur et le futurisme en musique seraient paradoxalement devenus au fil des ann\u00e9es des notions d\u00e9pass\u00e9es.<\/p>\n

Tim Finney – Say what ? La UK Funky et l\u2019ineffabilit\u00e9 du groove<\/p>\n

Tim Finney est australien, il a 30 ans, a longtemps tenu un blog intitul\u00e9 Skykicking et signe parfois des chroniques pour Pitchfork quand il r\u00e9ussit \u00e0 trouver un cr\u00e9neau dans son emploi du temps d\u2019avocat sp\u00e9cialiste des class actions \u2013 le m\u00eame travail que celui de Glenn Close dans Damages, sauf que Tim est beaucoup plus sympathique. Malgr\u00e9 des go\u00fbts musicaux parfois peu compatibles avec les n\u00f4tres, Tim pr\u00eate une telle attention \u00e0 ce qu\u2019il \u00e9coute et d\u00e9crit qu\u2019on finit souvent par r\u00e9\u00e9valuer positivement ce qu\u2019on pensait de ce titre de dancehall au d\u00e9part assez terne, ou par prendre conscience de la fonction matricielle des remixes d\u2019Ewan Pearson dans la sc\u00e8ne electrohouse entre 2003 et 2005. Pour Audimat, il th\u00e9orise la notion d\u2019ineffabilit\u00e9 du groove \u00e0 l\u2019\u0153uvre dans un genre pass\u00e9 plus qu\u2019inaper\u00e7u en France : la UK funky.<\/p>\n

Louis Picard – Chiens vivants, lions morts : esth\u00e9tique de la chanson rare<\/p>\n

La raret\u00e9 en musique ne concerne plus gu\u00e8re que les disques eux-m\u00eames, puisque YouTube et feu MegaUpload ont en quelques ann\u00e9es rendu disponible et gratuite la quasi totalit\u00e9 de la production musicale, ou en tout cas de la production musicale faisant l\u2019objet d\u2019une demande, \u00e9videmment. Face \u00e0 ce renversement du r\u00e9gime de l\u2019\u00e9coute, nous avons demand\u00e9 \u00e0 notre ami Louis Picard, de son \u00e9tat professeur de lettres modernes en classes pr\u00e9paratoires et g\u00e9n\u00e9reux \u00e9rudit du rock, de nous parler du rapport trouble que l\u2019on entretenait autrefois aux chansons rares, in\u00e9dites et oubli\u00e9es.<\/p>\n

Paul Purgas – Remastering digital et r\u00e9visionnisme<\/p>\n

L\u2019industrie des r\u00e9\u00e9ditions d\u2019albums peut-elle \u00eatre tax\u00e9e de r\u00e9visionnisme sonore ? C\u2019est ce que soutient l\u2019artiste et musicien Paul Purgas, entre autres moiti\u00e9 du groupe Emptyset, qui retrace pour Audimat l\u2019histoire du remastering digital et rend compte d\u2019une pratique tr\u00e8s pris\u00e9e par les labels et les ing\u00e9nieurs qui travaillent pour eux, consistant \u00e0 adapter le son d\u2019un enregistrement ancien aux go\u00fbts du public d\u2019aujourd\u2019hui en recourant \u00e0 la compression, \u00e0 la r\u00e9-\u00e9galisation, et autres maquillages sonores d\u2019\u0153uvres originales.<\/p>\n

Etienne Menu – “\u00c0 mille lieues des clich\u00e9s du gangsta rap” : Notes sur le rap en France, le rap en fran\u00e7ais, et un \u00e2ge d\u2019or n\u00e9glig\u00e9<\/p>\n

Entre 1995 et 1998, le rap fran\u00e7ais a v\u00e9cu son apog\u00e9e. Apr\u00e8s la premi\u00e8re vague du d\u00e9but de d\u00e9cennie (NTM, IAM, Solaar et Assassin) sont apparus plusieurs crews profond\u00e9ment influenc\u00e9s par la sc\u00e8ne new-yorkaise et pratiquant couramment l\u2019art du flow, privil\u00e9giant la forme sur le sens, le signifiant sur le signifi\u00e9, le style sur le contenu \u2013 soit une certaine d\u00e9finition du vrai bon rap, celui qui refuse de coller \u00e0 un message sociopolitique explicite et au culte tr\u00e8s fran\u00e7ais du \u00ab beau texte \u00bb. La plus talentueuse et avant-gardiste de ces \u00e9quipes s\u2019appelait Time Bomb, et ses proph\u00e8tes Lunatic, Hifi et surtout Ill. Etienne Menu, \u00e0 l\u2019\u00e9poque jeune auditeur \u00e9lectris\u00e9 par les freestyles qu\u2019il entendait sur les ondes de G\u00e9n\u00e9rations 88.2, revient sur cet \u00e2ge d\u2019or trop souvent pass\u00e9 sous silence.<\/p>\n

Didier Lestrade – Can You Handle It : la Hi-NRG comme d\u00e9fi gay<\/p>\n

\u00c0 une \u00e9poque o\u00f9 les archivistes musicaux semblent avoir r\u00e9habilit\u00e9 \u00e0 peu pr\u00e8s toutes les sc\u00e8nes et micro-sc\u00e8nes des cinquante derni\u00e8res ann\u00e9es, Didier Lestrade, entre autres auteur \u00e9litiste mais d\u00e9contract\u00e9 des chroniques house et soul pour Lib\u00e9ration dans les ann\u00e9es 90, se demande pourquoi la Hi-NRG continue, elle, de croupir dans les oubliettes de l\u2019histoire. Et en profite pour souligner comment ce style mal aim\u00e9 se fit \u00e0 l\u2019\u00e9poque la voix d\u2019un d\u00e9sir gay enfin explicitement formul\u00e9.<\/p>\n

Musique et camp : Entretien avec Patrick Mauri\u00e8s<\/p>\n

Le camp est une id\u00e9e \u00e9tudi\u00e9e en 1964 par Susan Sontag dans ses Notes on Camp, pour \u00e9voquer l\u2019attitude th\u00e9\u00e2tralis\u00e9e, \u00e0 la fois froide et outr\u00e9e, propre \u00e0 certains homosexuels new-yorkais, le plus souvent juifs. Quinze ans plus tard para\u00eet en France le Second Manifeste Camp de Patrick Mauri\u00e8s, dans la collection Fiction & Cie du Seuil. C\u2019est le premier livre d\u2019un jeune homme de 27 ans venu \u00e0 Paris quelques ann\u00e9es auparavant pour suivre les cours de Roland Barthes, qui se trouve justement \u00eatre \u00e0 l\u2019origine de sa publication.<\/p>\n

D 10 \u20ac<\/p>\n

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